Санкт-Петербург глазами Бэгги Боем.

Уменьшение размера векторного файла, полученного путем авто трассировки при помощи VectorFirstAid

Originally posted by vectorboom at Уменьшение размера векторного файла, полученного путем авто трассировки при помощи VectorFirstAid
Уменьшение размера векторного файла, полученного путем авто трассировки при помощи VectorFirstAid

Дизайнеры, которые используют в своем творческом процессе авто трассировку растровых изображений, часто получают огромный размер векторных файлов. Эта проблема может привести к значительному замедлению рабочего процесса. Векторные фалы больших размеров не принимают на микростоках, такие файлы сложно посылать своим коллегам или заказчикам по email, в конце концов, они занимают много места на вашем компьютере. В сегодняшней статье вы узнаете, как существенно уменьшить размер файла при помощи плагина VectorFirstAid.

Финляндия, ныне Петербург

Originally posted by oldcolor at Финляндия, ныне Петербург
Один из самых ранних снимков Прокудина-Горского называется "Ваммельсу. Черная речка" (1903-1904 гг.):
Изображение

"Ваммельсу" — это и есть Черная речка  по-фински. Потому что место было в Финляндии. Вот так, дореволюционные петербуржцы ездили на свои ближние дачи через госграницу с паспортным и таможенным контролем (Финляндское княжество входило в состав Российской империи скорее номинально-символически, а в реальности было совершенно обособленной от России страной).

Фото сделано с моста на Приморском шоссе.
Вот это самое место на открытке 1916 года:
Смотреть дальше...Collapse )

Гигапиксели и украденные шедевры: что с ними случилось за год

Originally posted by dolboeb at Гигапиксели и украденные шедевры: что с ними случилось за год
Ровно год назад в этом ЖЖ вышел очень важный пост «Гигапиксели Брейгеля и Рембрандта» — о тех подробностях шедевров классической живописи, которых не рассмотреть ни в каком музее мира. За прошедший год гугловское приложение Arts & Culture (AppStore, Google Play, веб) обогатилось неимоверным количеством российских экспонатов — не только советской живописью из роскошных олигархических собраний, но и огромным массивом исторических архивных материалов: например, коллекциями документов Военно-исторического общества и виртуальными экскурсиями по 18 литературным музеям России. Залипнуть там можно строго на полжизни: есть даже такой Айвазовский, из татарских и турецких музеев, которого не показывали давеча на Крымском валу...

Похоже, в этот год прорвало какую-то плотину, и добавляться в эту виртуальную коллекцию, вслед за Метом, NGA, Лувром, Эрмитажем и Уффициями (куда Гугл долго сам ходил клянчить гигапиксели) ломанулись такие музеи и галереи, которые прежде не слышали о возможности туда вступить. А мы, в свою очередь, не слышали об этих музеях и собраниях. Вот кому б из вас пришло в голову искать на дальнем севере Стамбула университетский музей Сакып Сабанджи?! Я только проплывал его на корабле, и пролетал над ним на самолёте, когда «Ататюрк» не давал посадки, отправляя пилотов кружить над устьем Босфора. Но как туда добираться из центра — до сих пор себе не представляю. А там запасы Айвазовского не хуже, чем в Третьяковке. И теперь они слиты в Google Arts Project... Что изменилось за последний год в самом приложении, и как там теперь можно, наведясь камерой на картину в музее, получить о ней полную справку — читаем в июльском посте блога Arts & Culture.

Кстати, ограбление веронской картинной галереи Кастельвеккьо, о котором я писал год назад, успешно раскрыто прошедшей весной. Все 17 шедевров Мантеньи, Беллини, Рубенса, отца и сына Тинторетто, Пизанелло и Карото (на общую сумму в столько же миллионов евро) нашлись в схроне на западе братской Украины. Как выясняется, их там зарыли бывшие сотрудники молдавского КГБ, ограбившие веронский музей при содействии местных охранников. СБУ, разумеется, видит тут «руку Москвы» и происки ФСБ, но по факту за полгода с момента обнаружения картин их так и не вернули из Украины в Италию. Пишут, что Пётр Порошенко планировал собственноручно доставить украденные шедевры в страну происхождения и вручить их премьер-министру Маттео Ренци, но с 6 мая с.г. почему-то не торопится это сделать. Итальянская пресса по этому поводу недоумевает, а сам Ренци готовится к конституционному референдуму 4 декабря, при неудаче которого обещал (но впоследствии передумал) уйти в отставку... Короче, жизнь бьёт в Европе ключом, а мы вернёмся к посту годичной давности, потому что добрая половина читателей, начавших сюда заглядывать после возбуждения уголовного дела, его в своё время пропустила. Портрет Рудольфа II Габсбурга кисти Арчимбольдо не имеет никакого отношения ни к тому посту, ни к сегодняшнему — это просто ещё одна иллюстрация на тему новых поступлений проекта Google Arts & Culture.

Гигапиксели Брейгеля и Рембрандта

Когда 4 года назад я впервые написал тут про остолбенительный Google Art Project, задачей которого является оцифровка шедевров мирового искусства в партнёрстве с ведущими музеями мира, в его базе насчитывалась всего тысяча изображений в высоком разрешении. Сегодня их там уже 45.000. Как показало ограбление пару дней назад в веронском Старом Замке, этого тоже мало. Поскольку Музей Кастельвеккьо в число 250 партнёров Гугла не входил, ни одно из 17 похищенных оттуда полотен — кисти Рубенса, Мантеньи, Беллини, отца и сына Тинторетто, Пизанелло, Карото и других — не представлено в оцифрованном виде на сайте Google Art Project. Есть, конечно, другие репродукции, где кое-что из прилично оцифрованного можно надёргать поштучно. Но необходимости в системной работе по оцифровке всего мирового музейного фонда это не отменяет. И не только потому, что картины могут оказаться украдены, сгореть в пожаре, стать жертвой правоверных или других вандалов. А ещё и потому, что никогда и никто из музейных зрителей не приближался к содержанию и живописной ткани великих картин так близко, как человек, рассматривающий их цифровые репродукции в hi-res. Просто хочется показать тут пару примеров — два фильма из сериала французского Canal Educatif a la Demande, которые посвящены картинам Брейгеля и Рембрандта, и созданы в партнёрстве с Google Art Project, с использованием технологии gigapixel для разглядывания мельчайших деталей изображения.

Вот фильм про «Жатву» Питера Брейгеля Старшего — доску размером 116,5х159,5 см, с бесчисленным множеством сюжетов и деталей, которую можно «живьём» рассмотреть в зале голландцев нью-йорского «Метрополитена». Посмотрите, что в ней увидел парижский искусствовед Эрван Бомштайн-Эрб, и как он это смог за 13 минут показать:

А вот другая, наверняка виденная читателями этих строк в «Эрмитаже», картина Рембрандта «Возвращение блудного сына». Казалось бы, деталей на ней ну вообще совсем мало — недаром все зрители подолгу утыкаются в сыновнюю пятку. Так что тут, казалось бы, Бомштайн-Эрбу не утопить зрителя в визуальных мелочах, но сознайтесь: доводилось ли вам когда-нибудь разглядеть вот этот портрет на стене, справа от служанкиной головы, или задуматься, кто и почему там дудит в красную дудку? Только не говорите мне, что это флейтист, репетирующий перед банкетом по поводу возвращения блудного сына. Всё равно не поверю, при всём уважении к Нувену.
Фрагмент картины Рембрандта
Конечно, детали в этой картине — не так интересны, как связь между историей Блудного Сына и судьбой самого художника, которую рассказывает и показывает Бомштайн-Эрб. Но честно вам скажу, за 30 с лишним лет разглядывания оригинала и репродукций, а также чтения разных книжек по искусству, я не увидел на полотне Рембрандта столько посланий и смыслов, сколько их смог показать Бомштайн-Эрб за 12:40' в своём ролике:

В первом сезоне сериала про шедевры мировой живописи — ещё 8 эпизодов: Ботичелли, Виже-Лебрюн, Мане, Ван-Гог, Гольбейн, Делакруа, Роден и Пуссен.

Кстати, это ж и ответ на непрерывно задаваемый во френдленте вопрос, какие сериалы смотреть...